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劳伦格罗夫与婚姻神话

点击量:   时间:2017-11-19 23:20:15

<p>正式地,Lauren Groff的新小说“Fates and Furies”(Riverhead),类似于长期婚姻使用不均衡的床:它从两个不同的角度讲述了一个明显成功的婚姻的故事,丈夫和妻子,以及它探讨了两种说法的激烈不对称性本质上,男人对事物的看法(一个名为“命运”的部分)是快乐,开放,天真的胜利和自满;女人的(“复仇女神”)是秘密的,受损的,不那么开心的,因此,更少自满这个故事的形式不仅承诺对婚姻神话中的monad进行立体化描述,而且还具有愤怒的可能性,即愤怒的第二版可能会修改更容易的第一个,通过纠正启示乐透(Lancelot的缩写)和Mathilde在一个派对上相遇,接近他们作为Vassar本科生的时间结束时,这个吸引力非常强烈,他们很快就结婚了,就在毕业前对于乐透的朋友来说,这种关系令人费解:他是一位大学之神,拥有魅力,智慧和财富,拥抱和英俊(六英尺六英尺),一个冉冉升起的年轻演员玛蒂尔德是神秘的她似乎没有清晰的过去,没有明显的背景她在大学里没有朋友,被认为是“冰女王”或更糟糕她很迷人,但是人们无法决定她是漂亮的还​​是“有趣的”气质,这两个人似乎反对乐透认为她是“他见过的最纯洁的人”,后来把她比作一个圣人</p><p>这是一种特征性的父权制姿态:Mathilde似乎要求的很少,并且包含了对她可能拥有的职业的任何渴望</p><p>但是,Lotto对她的纯洁性的赞美也与圣洁的卫生,Mathilde自我介绍的忠实擦除有关</p><p>一天早上,我们被告知,“让他感到很难过,她根本没有家庭”:小小的她谈到童年被虐待阴影他生动地想象:贫穷,殴打预告片,恶意 - 她暗示更糟 - 叔叔她对童年的最生动的回忆是从未关闭学校拯救,奖学金的电视他们已经开始在他们之间积累故事如何通过火车上一个人的石像鬼来发现她是如何建造的那样对于玛蒂尔德来说,她必须采取巨大的意志力来改变她的过去,如此悲伤和愚蠢rk,她背后的空白现在她只有他这就是Lotto的好奇心一直带给他的,在小说的第一部分,我们只能听到关于Mathilde的起源To Lotto(以及通过Lotto看到Mathilde的读者)在这一部分的眼睛),她是一个成功的美国白痴rasa:她的现实生活开始,方便他,当她遇到她的丈夫这对夫妇搬到纽约(这是20世纪九十年代初)他们是穷人(他有被剥夺了家庭财富,对他的配偶选择的惩罚)但快乐,英勇的波西米亚风格,彼此迷恋的情感在二十多岁时,乐透努力使其成为演员,而玛蒂尔德在艺术画廊工作,赢得了常规金钱虽然天生热情洋溢,但乐透,其父亲曾经说他将成为总统或宇航员,患有抑郁症,并开始饮酒逆转的财富发生在1999年的新年前夕,当时,在一种醉酒的恍惚中,乐透熬夜在五个小时内写了一部戏剧“The Springs”关于他暴躁的家庭背景Mathilde叫他告诉他,她已经读过它,他已经找到了他的真正天赋,而且她已经开始编辑手稿乐透了,幸运的人,似乎没有记住他的昏昏欲睡的工作“The Springs”推出Lancelot Satterwhite的文学生涯,他继续写一系列着名戏剧,成为当时最杰出的戏剧家之一Mathilde退出艺术画廊,他们搬到这个国家,在那里她保留房子并管理乐透的商业利益感谢他的妻子,乐透再也没有擦洗厕所或支付账单,而且在公共场合,在文学小组中自鸣得意地说,他的妻子“给了几年前她的工作让我的工作变得更加顺利她喜欢烹饪和清洁并编辑我的作品,这让她很高兴做这些事情“Groff是一位原创作家,他的书籍大胆地不符合规范;她对模仿有着敏锐的天赋,但她也倾向于想象半自治世界 令人钦佩的是,她立刻在历史内外写作,拒绝通过仅仅描绘她以前的小说中已知的“阿卡迪亚”来保证安全,令人信服地讲述了一个在20世纪70年代早期在一个公社长大的男孩的生活故事</p><p>纽约州北部跟随他的发展一路走到2018年,因为他离开了他童年的社区并加入了更大的世界阿卡迪亚的封闭的,乌托邦的空间,其邪教领袖和其褴褛的自由,被精彩地带入了生活,被一个易受影响的孩子的不安分,复眼所吸收的细节同样地,“命运和复仇”拒绝成为传统的国内小说与她的头衔的希腊命令一起玩,Groff扩大(并且还减少)她的主角他们被命运和充满愤怒;他们是英雄的,注定要失败,现代和古老,喜剧和悲剧,戏剧性和减少这种语气,基本上是模拟英雄,非常难以维持,并且不能说“命运与复仇”最终成功地维持但是这本小说的第一部分,至少是它的荣耀和奠定了它的黄金英雄Lancelot Satterwhite,一直令人惊讶和重要</p><p>装饰的名字一下子告诉我们一件事:Lancelot可能出生在佛罗里达州,可能是富有的继承人一个名叫Hamlin Springs的装瓶公司,但是,有了这个名字和一个名叫Gawain的父亲,他不会像许多当代佛罗里达人一样,Lotto的生活将更接近一些史诗香颂,而不是他的父亲死去的小说现实主义的灰色语法当乐透年轻的时候;这是他的残暴的母亲,安托瓦内特 - 从来没有超过一个歌剧恶棍 - 当她发现他已经嫁给了不合适的神秘马蒂尔德但乐透的胜利时,切断了他的遗产,无论如何,格罗夫用括号内的作者干预播下她的文本,她扮演的角色无所不知的希腊合唱的作用,提醒我们她正在测量她发明的线轴的线索乐透的进步经常以这种方式中断当他开始一个充满活力的情色生涯时,我们的合唱杂音,在方括号内,“[欲望!年轻的肉体更新旧故事]“当他考虑自杀但拒绝这一观念时,作者赞同:”[真的不是他的时间]“在其他地方,一个小角色被授予纳博科夫闪电前锋:”[她的死将是很快又突然滑雪; “富有而且更有趣的是Groff的无语框架语言,这种语言非常精确,抒情,丰富,无论是世俗还是史诗变形的Young Lotto,从远处看都是骑自行车的”螳螂“;一条狗的勃起是“一口唇膏一直延伸”游泳池的声音 - “游泳池里的水淹没”一个湖泊“被雨水淹没”一辆公共汽车,降低了自己让人们失望,“像一个狂欢大象一样跪下乘客”泡泡“跳跳”从香槟杯的顶部出来还有更多的例子,一页一​​页的散文不仅美丽而且有力地警觉;它坚持自己的英雄注册,并将这个现代婚姻的故事从平凡的事物中解脱出来</p><p>即使Lotto和Mathilde的性爱也是宏伟而又诙谐地说:“他的妻子在他身上张贴像奖品一样”Groff动员这些风格的人才传达(我们所知道的)人物的双重感觉可能是也可能不是英雄,但在他们自己的估计中肯定是英雄所以这是一个巨大的耻辱,小说的下半部分在短时间内挥霍了上半年慢慢积累的东西仔细的页面评论家们对叙事秘密感到羞愧:破坏者使他们与舌头相关你可以想象,从这部小说的害羞评论中,“命运与复仇”的后半部分是一种必要的现实检查,其中妻子取消了具有更准确和非幻想视角的史诗般的男性视觉这是多么真实的Mathilde反映了她作为一位着名作家的妻子在Lotto的自我中心的隐形性关于她如何悄悄改写他的一半戏剧(“她会在晚上默默地偷窃并改进他所写的内容”),但是这些引用似乎是半心半意和小说式的手势 - 我们不得不接受马蒂尔德的断言,就像一个比阿特丽克斯波特的“格洛斯特裁缝”中的老鼠修补了她丈夫在夜间工作的时间 事实上,小说下半部分的能量并没有转向对已婚国家进行激烈的纠正分析(或者甚至是对一个无礼的状态,这无疑会让人感到有趣)令人失望的是,这本书的这一部分变成了一个耸人听闻的童话故事她的女主角并不像愤怒那么激烈,并没有像魔鬼那样幻想破灭:我毫不畏惧举办一场大型剧透派对 - 一部小说可以被其情节的总结“宠坏”,是一部小说已经被这个情节宠坏了在第一部分结束时,乐透去世了他四十六岁,他父亲去世的年龄在第二部分中,我们转向了迷人无法接触的玛蒂尔德的故事 - 我们知道,他们出生了在法国,作为Aurélie,她的母亲是南特的一名渔夫,她的父亲是石匠</p><p>当她四岁时,她有效地杀死了她的兄弟(通过微笑鼓励他摔下楼梯),并被她的父母驱逐:先送到寒冷的祖母在巴黎(她在那里睡觉等了六年),然后,十一岁,宾夕法尼亚州一个讨厌的叔叔这位叔叔告诉她,他不会经常在家,而且他的司机会照顾她的需要独自一人,Aurélie通过观看英语学习英语电视,并改名为Mathilde:“就像那样,马蒂尔德一下子在Aurélie的皮肤上长大”房子里的所有房间都被锁住了,除了她的卧室但是有一天叔叔意外地在楼梯下打开一个小房间玛蒂尔德在那里发现了一幅漂亮的画作,后来证明是一辆被盗的货车埃伊克后来,玛蒂尔德将在短时间内通过将自己卖给富有的艺术品经销商来支付她在瓦萨的教育费用</p><p>通过勒索她的叔叔来支付“The Springs”的首次演出;怀着Lotto怀孕并安排堕胎(因为她确信她的孩子会有f牙和爪子)还有更多:在她丈夫去世后,Mathilde会和一位名叫Land的英俊男演员睡觉,后者将成为Lotto的儿子,由他的第一个女朋友在佛罗里达州构思,当时她十七岁,乐透只有十五岁</p><p>这种残酷的郊游的目的不仅仅是为了阐明堆积的不可思议(在一个广泛现实主义的记录中笨拙地存在);或者只是暗示Groff在这里挣扎,伸手去拿任何可以填充船只的图案 - 希腊悲剧,“蓝胡子城堡”(上锁的房间),“秘密花园”(可怕的被放逐的女儿),“Rumpelstiltskin”(色情合同) )我发现这些戏剧性的加速 - “就像那样,马蒂尔德一下子在Aurélie的皮肤上长大” - 人性的不真实(这是怎么发生的,就像那样,一下子呢</p><p>)因而是一种对小说形式的破坏但是不真实的品味不同急性问题并不像怪人那样不可思议Mathilde从来没有告诉Lotto任何事情(她“承诺他永远不会知道她的黑暗范围”) - 不是死去的兄弟,还是法国人童年,或改写他的戏剧,或堕胎Mathilde痛苦的极端使得她对它的压制不如这种自我控制的更普通版本(她没有真正的自我,所以它的镇压只是使得h呃双重否定);而且乐透的短视自满也突然变得不那么有趣了,因为不那么有罪(我们无法判断他是不是因为不知道从他那里得到了什么东西)因此这部小说扼杀了它的权力来谈论一般的婚姻的确,远非告诉我们什么暗示两性的欲望,不同和共享,下半场的速度和狂热可能会在最纯粹的寓言中淹没性别:男人属于命运,女人(或“魔鬼女孩”)因为她被召唤到了复仇女神;如果这是男人与Fury结婚的命运 - 所以这个叙事逻辑似乎也是 - 这是女人的命运成为一个愤怒小说的下半部分的“启示”,远非绑定形式的意义,是线程它致命地解开它叙事的秘密与人类的奥秘不同,这是小说家们似乎一次又一次地忘记的教训;前者很快就承认自己,然后沉默,